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October 10 旅行的意义回到家用了半个小时下载陈琦贞的一场演出。 那是她发第一张专辑两年后，重新回到垦丁海洋音乐季做表演。台湾人的现场常常会出状况，不管是金马奖金曲奖还是这样的露天演出。调个音调了半天，然后她说“大家好我是陈琦贞，我们开始咯，躺在你的衣柜”。 高高瘦瘦的女生，鼻子塌塌没有胸部，扎个马尾，长长的碎花连衣裙，画面没有带到但是我想她应该穿球鞋把，脖子上随便挂了串珠子，唱歌的时候麦克风得稍稍调高一点，仰着头，闭着眼睛，抱着吉他，不弹的时候把左手搁在右边的肩膀轻轻的打拍子。 第一次观众喊安可的时候，她俏皮的对观众说“大声一点“。她唱吉他手。 《吉他手》里面有一段，她自己的节奏solo，她把头埋得很低，手臂很细，扫弦的时候很利落很好看。那个时候我想，她一定常常听流行朋克吧。 第二次观众喊安可得时候，她说“其实我自己也很想唱啦”。 她唱还是会寂寞，闭起眼睛。 那个时候我想，歌手会不会追求舞台？从自己的第一把吉他，到自己写的第一首歌，到自己的第一个乐团，自己的第一场演出，一步一步的走到这个时候，会不会想要在更好的舞台演出？ 但是陈琦贞这样的人，她会希望唱很大很大的场子吗？ 或者像陈升这样的人，要他在万体馆开万人的大型演唱会，她心里一定会很赌烂吧，他一定想说“这是要干什么呢？又不能@喝@酒@，又不能开黄腔，也不能@间奏一百小节让全团的人轮流去上厕所。。。这演出@可真没趣~~阿。”他一定特别怀念当年在庹宗康的live agogo里面一边和一边唱，台下所有的观众拿着啤酒随意地听他随意地唱，吉他弹错了和弦也不要紧。。。 升哥明年可能要在上海开唱了，但是我现在似乎就能想象那家伙满脸委屈的抱怨这个场地的种种不是。 要是有一个小酒馆，在那里驻唱，在那里出名，出名了以后还是只能在那里看得到演出，一直到在那里办最后一场演出。。。呵呵，那是Bob Dylan的境界吧。。。 =============================================== 上周末到黄伟家替他们理发的时候，发现他们家楼下的法国人也会弹琴，法国人打开房门的时候我看到一支依班那兹的电吉他，我们吃完晚饭在客厅聊天的时候，法国人在房里弹些很简单很简单的乐句。弹得零零落落， 这里弹琴的人真的很多很多很多很多，但是他们路子都很野，很野很野。但是西方国家一直都不乏好乐手。 他们都很有想法，不管是作曲还是编曲。 但是为什么，那些想法难道不是基于技术和理论的么？ 最近常常在听得一个声音是Sophie Zelmani。瑞典也不知道挪威的一个民谣女歌手。 北欧的民谣歌手，吉他都编得很明亮，那种明亮和美国乡村那种阳光明媚的明亮不同，那是。。。那种感觉是阳光从结满了冰的窗玻璃透进来的那种明亮。。。12弦吉他应用得很广。 ================================================ 我在易趣帮金蒙伐拍了一张红辣椒的海德公园现场。 金蒙伐问我 “你最近开发什么风格的音乐啊？” 然后问我 “你喜欢红辣椒这样的风格伐？” 那个时候我就觉得他似乎想说些什么。 然后他说 “那张碟先寄到你那里很好，你先熏陶熏陶。” 这痕迹也太明显了，像面试官常常在说的套路。 如果不是他说这样的话，我想我可能就快要把他给拉过来了呢。 对伙伴本身的喜爱，和伙伴喜欢的音乐风格。 还是前者比较重要把。 =============================================== 鳌拜生日快乐。 Comments (5)
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